读徐志摩《再别康桥》有感

《再别康桥》是徐志摩最有影响的作品之一.

这是一首抒写自然之美与作者心理的短诗,诗人是崇高、表彰自然的.诗中景物的描写实在细密,可见康桥在诗人心中打下了极深的烙印.不光如此,而且康桥是诗人的理想.他说:”吾的眼是康桥教吾睁的,吾的求知欲是康桥给吾拨动的,吾的自吾认识是康桥给吾胚胎的.”然而,满现在疮痍的中国,是非颠倒的年代,艰难的民生,使诗人的 康桥理想逐渐幻灭.这首诗写于一九二八年诗人重返英伦归国途中.故地重游,以前之景勾首作者以前之忆,而别离在即,诗人敏感的心底怎能不荡首阵阵痛苦的悠扬!描写康桥的自然美,外现作者对康桥的不弃依恋及心底的忧忧郁,是这首诗的主题.

徐志摩以其独抒性灵的诗风靡暂时.他的诗,轻灵俊逸,幽婉俊逸,集意境美、修建美、音节美和绘画美于一身,同时对中外诗艺进走融相符,寻觅一栽“天真的诗感”.这些在《再别康桥》可见一斑.

这首诗意境柔美,感情深挚委婉,诗思纤巧清新.诗人以康桥的自然风光为直接抒情对象,采取间接抒情的手段,寓情于景,人景互化.通读整首诗,无一处不是在写景、又无一处不是包含着诗人那淡淡的别离愁绪.诗的第一节:“轻轻地,吾走了,正如吾轻轻地来;吾轻轻地招手,作别西天的云彩.”走文望似俊逸,实则是无奈与忧忧郁:诗人清新,康桥的美景是永存的无法带走的,转折的是人的心理,失?的是曾经的梦想,而带走的只是那份似淡实浊的依恋与不快.去下,诗人行使比喻,将金柳望成是悠扬本身心头的新娘,甚至他情愿做康河里的一条水草,“油油的在水底招摇”.第四节中,是清泉倒映了天上的彩虹,照样天上的彩虹融入了清泉?那栽“月光如水水如天”的意境坦荡而悠远,正如诗人那淡淡的却又无处不在的愁情.那艳丽如虹的梦早已揉碎、沉淀在其间诗人轻轻地吟哦能够正是对以前康桥理想的一栽悼念?感情在每一个意境中一向升华至高潮.倘若说诗的前四节描写的是自然之景,而到了第五节则回忆人的运动.诗人仿佛望到以前的本身长蒿漫溯,在康桥寻梦的情景,当时的本身是怎样的意气风发啊,现实中的诗人禁不住也要放歌了——但他不克放歌,由于要别离,由于别离时是满心的不弃与忧忧郁.唯有沉默才是今晚的康桥,诗人的心理,如一张拉满弦的弓,箭未离弦,便被人活生生的抢了去,那淡淡的思绪曾有瞬休的高涨,但这高涨又在瞬休湮灭了,四虎棋牌影视正如他悄悄地来,呼答了起头.诗作的心理线索是:淡淡的哀伤——逐渐升华——高涨瞬休——回复淡淡的哀伤,在云云的线索中,整首诗情与景浑然一体.而诗人构思之精妙表现于取裁的奥妙.诗的起头:“轻轻地,吾走了”诗的末了:“悄悄地,吾走了”两个一前一后的“吾走了”,表明诗人截取的是“走”这一瞬休,而并非从来到走这一个较长的过程.这一瞬休已在诗人心中永世定格,诗人的一系列感情与他所描绘的康桥的总计意境都在瞬休中完善.瞬休便是永恒.能够,这也正是《再别康桥》这首诗在多多的别离抒情诗中脱颍而出,为世人所喜欢益,经久不衰的因为.

从组织上来望这首诗.全诗共七节,每节四句.每节各描写一个景物一个意境,而节与节之间是相互有关,上承下启的.以第二、第三节为例.第二节中,前两句诗人描绘了河畔的金柳,后两句采用层进强化感情.第三节则承第二节所写的“波光”来写“水底的清荇”.可见句子之间、诗节之间的环环相扣.诗人专门珍惜诗走本身的美感作用.他的诗作很考究诗歌的外形整齐.云云的整齐重视于诗的集体排列挨次的整齐规划,至于诗走长短并不做死板节制.这首诗行使 式的诗形,而诗句有长有短,诗的集体错落有致而并不光调物化板,使人在视觉上产生一栽诗的参舛讹落的图案美及厉谨安详中内含转折的祥和感.

诗人说:“诗歌的美妙不在于它的文字意义,而在于它的不可捉摸的音节里.”可见,诗人寻觅的是音节的音律和节奏.在其诗歌里,音节与内容达到了自然完善的联相符.“轻轻地,吾走了,正如吾轻轻地来”,两个“轻轻地”叠用,与其说是意境的渲染,不如说是诗人在有意添强节奏的轻盈.诗人将节奏视为诗内在的生命,他所谓的“内含的音节的均整”,更多的是寻觅诗走间“顿”的数现在大致十分,而非字数的十分.顿,即按句中迥异成分来区分音节.如诗的末了一节按意群可作云云的划分:“悄悄地,/吾/走了,正如吾/悄悄地/来;吾/挥一挥/衣袖,不带走/一片云彩.”诗的每一句之间的顿数是大致十分的,使得整首诗富有集体相反的节奏感.在音韵方面,这首诗偶句押韵,联相符节二、四句押相通的韵,造成了一栽叠荡首伏的音韵美.在诗人有节奏有韵律的吟唱中,诗中的意境、诗人的愁绪也在转折、扩散开来.

这首诗采用当代白话方法,继承了中国古典传统诗歌的含虚、典雅,又采用了音语中的语法调式,可谓中西相符壁.而绘画的色彩美在诗中也用清晰表现,诗中的云彩、金柳、青荇、清泉,天上虹,一组组物象的颜色明晰,写出了康桥之美 .云云一幅色彩明艳的画卷,与诗人的心理并不矛盾,正是由于它的美,才令诗人如此难以割弃!


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